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接上篇：专题系列1：韩剧强势的理由
韩剧强势的理由②：韩剧进化史(上)
前一篇提到因为创作者和观众的相互作用，才产生了持续推陈出新的模式，这是韩剧强势的本质。这篇为解读"模式是如何形成”的，将从以下两个角度来回顾20年来韩剧环境的变化。
*观众收看电视剧的环境的变化
*创作者环境的变化以及业内人士的对应
首先"观赏电视剧的环境本身和日本非常不一样"，这是我在韩国生活后最惊讶的一点，也是给观众和创作者的关系的成立带来最大影响的一点。而创作者环境的变化深挖下去非常深奥。将从
*演员，编剧的对策
*制作费以及流通等商业模式
分两次进行详细分析。并将把焦点放在"随着环境的变化，创作者进行了什么尝试"这点来展开说明。
①有线台电视剧时代（～2010年）
先回顾韩剧最初传播到日本的2000年代初期到2010年。
电视剧基本是3台
这个时期主要由无线3台（KBS/MBC/SBS）播电视剧。当时在日本介绍韩剧的时候，都会提到在日本无法想象的超高收视率数值。
2002年：冬季恋歌（KBS2）28.8％
2003年：天国的阶梯（SBS）43.5％
2005年：我的名字叫金三顺（MBC）49.1％
其实这是因为当时频道有限，是什么剧都能有一定的收视率，人气作品的收视率能接近50%的时代(这个时期有过收视率高达60％的作品）。
当然这个时期观众收看电视剧的方式主要是通过电视机，是晚上一家人一起看剧的时代，自然制作了广受各个年龄层喜爱的家庭剧、爱情剧。虽然也有一定数量的古装剧和类型剧，但无论哪种题材都一定会有出生的秘密、复仇、身份差异的爱情。所有作品都有面向在家里掌握着遥控器的主妇们的喜好的要素。当时的电视剧无论什么题材，最后都会变成爱情故事。
这些作品对当时刚刚接触到韩剧的日本人而言是非常新鲜的。当然这些剧在韩国也爆了，但在电视剧题材变得多样化的现在看来，当时真的有很多即使演员和人设不同，相似剧情反反复复的剧。
电视台的编成最重要
了解一下这个时期的电视剧创作者环境。韩国政府于1991年修订法律，规定电视台必须有一定的比例外包制作。从这个时期起，电视剧外包制作正式启动。《冬季恋歌》是韩国公共台KBS的电视剧，所以大家或许会有"电视台制作的剧"这种印象，但这其实是当时刚刚成立不久的Fun Entaiterment制作的。
韩国政府推进外包制作是为了促进竞争、提高节目的质量，但即使有再多的制作公司，当时能流通电视剧的几乎只有电视台。因此在制作现场渗透着"比起电视剧的作品性，编成更能左右收视率"的说法。
随着《冬季恋歌》在日本爆红，虽然也有了海外销售的可能性，但对制作公司而言，主要财源还是来自电视台的制作费。接受制作费支援，几乎就等于把所有权益都交给电视台。制作公司只能看电视台的脸色，拼死保证编成。而对电视台来说，看中的则是"如何压低成本，保证收视率"。
在这种状况下，很难进行新尝试，必然就产生了内容雷同的相似作品。
②有线电视剧崭露头角（2011年～2017年)
韩剧迎来巨大转机的是2011年，当时除了无线3台以外，诞生了大企业和新闻社投资的频道。背景是修订法律。在那之前，韩国长达29年期间，法律严禁报社和大企业投资电视台。(相关背景如电影taxi司机描写)
但2009年媒体(新闻法、广播电视法、IPTV法)相关法案出台，随着制度放宽，大企业和新闻社投资的频道陆续诞生。资本实力雄厚的母公司成立的新频道，给以无线台为中心的电视剧业界带来了巨大的变化。
多频道化的成功背后是基础设施整备
和日本最大的不同是电视台所处的基础设施环境。韩国在诞生上述新频道之前，政府主导普及并推进有线TV・IPTV。商品楼物业公司和地区有线业者或IPTV业者签约，以廉价的形式包含在物业费里一起收取，这种形式非常普及。2011年时点韩国有线台入户普及率超过9成。（so，收视率低时请别再用因为是有线台来挽尊了）
正因为有了这种硬件设施，即使有新的有线台开台，也无需另外收费，用家里已有的电视机就可以观赏新节目。这和每订购一家有线频道就要支付3000日元左右的日本完全不同。
收看方式的多样化
随着多频道化、光缆网络的普及，收看电视剧的方式也产生了巨大的变化。即使错过直播，也能通过各种方式回看。观众可以根据自己的生活样式选择适合自己的收看方式。
在日本经常能听到"年轻人不看电视"这种话，在韩国也一样。但因为很早之前就普及了除了收看电视直播以外的电视剧观赏方式，可以说是不看电视=确立了顺应时代的电视剧观赏方式。
以前就经常听说"海外有线／IPTV多频道是主流，日本很特殊"，实际在实现多频道化的韩国生活之后，切实感受到这种环境给收看方式带来的巨大影响。
来自生活在首尔的日本人韩娱博主的论文式分析。
机智的追剧生活原创翻译。
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