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接上篇：专题系列3：韩剧强势的理由
③Netflix和制作工作室时代（2018-2020年）
韩国电视剧界下一个巨大变革是2018年。但2006年发生了两件和这个变革相关的事情。
韩国首家“制作工作室”成立
第一个是韩国首家制作工作室Studio Dragon成立。这是确立有线台电视剧地位的CJ电视剧部门独立出来成立的公司。Studio Dragon和以往的电视剧制作公司的不同之处在于，不只是制作电视剧，而包揽电视剧的企划、制作、销售、流通。
Studio Dragon的特色
*母公司资金雄厚（CJ）
*有在韩国国内流通作品的频道（tvN/OCN）
*推进海外销售
*从企划到流通一条龙
之所以会出现这种新形式的制作工作室，是源于一直以来电视剧制作公司所处的环境。如前所述，韩国政府于1991年修订法律，推进节目制作外包。因此，截止2015年，韩国有超过500家电视剧制作公司。原本是为了激化竞争，提高节目的质量才出台的法律，但却因为能播剧的平台有限，制作公司大多苦于经营。
随着多频道时代的到来，原以为这种窘境能改善，但谈之不易。很多制作公司都是原属电视台的PD们独立出来成立的。但拍摄出好作品，和从包括海外在内四处筹集资金以及让作品流通，是完全不同次元的能力。因此几乎没有能完美平衡两边的制作公司。
此外，在作品层面上，以有限的制作工作人员持续打造出爆款剧非常难，因此经营情况变得不安定。
2014年制作了《未生》的No.3 Pictures也在2015年、2016年连续亏损。制作公司的经营不善、财政紧缺时常通过“拖欠片酬、制作公司社长自杀”等事件在韩国见诸报端。
基于制作公司的现状，以及逐步崭露头角的世界OTT服务的发展，CJ才成立了Studio Dragon。这是以CJ雄厚的资本为依托才实现的。既确保韩国国内频道，又能设计包括海外版权销售在内的收益计划，也能进行中长期投资，这是中小型制作公司望尘莫及的。
Studio Dragon以雄厚的资金不断把制作公司和人气编剧揽入旗下，成长为一年制作超过30部剧、具备韩国最大制作实力的工作室。
但Studio Dragon的电视剧大多是收购到旗下的制作分公司制作的，或者采取共同制作的形式，比起制作本身，其实更擅长企划和流通。
之后，以Studio Dragon的成功为模板，JTBC成立了JTBC Studio，SBS成立了Studio S。
Netflix的登场与跃进
2016年另一个重要的事件是Netflix进军包括韩国在内的世界130个国家与地区。Netflix进军韩国当时，用户只有6万名左右。当时韩国的IPTV和有线电视等收费服务的普及率已经突破90%，这些收费服务可以同时观赏电影等其他节目，因此原以为Netflix很难普及。
（电影在院线上映之后，最快2周左右可以在IPTV点播收看。）
Netflix作为平台发挥影响力是在2018年以后。Netflix开始花精力制作原创节目，即使在既有的平台已经普及的韩国，也让人们对Netflix感兴趣，强调订阅的好处。
此外，既有的平台很多都是论集收费或者按作品收费，且插播广告。但Netflix以每个月1万韩元左右的包月费用，就可以观赏新剧和电影，也没有烦人的广告，这对观众来说是一大卖点。
同时，为了自然融入韩国既有的收看模式，Netflix也开始摸索和IPTV合作。最开始是和小型IPTV合作，原创节目获得人气后，Netflix有了和大型IPTV企业谈条件的实力，终于在2018年和LG通讯合作，2019年用户攀升至121万人。
新冠疫情的外出受限也为Netflix的发展助力，2020年4月韩国用户达328万人，2020年8月终于和IPTV用户首位的KT实现合作。
Netflix和制作工作室的合作
2016年出现的制作工作室和同一年进军韩国的Netflix终于在2019年联手。对花力气在海外销售版权的制作工作室而言，把海外版权转让给Netflix是一个巨大的决定。
几乎提供tvN播出的所有作品的Studio Dragon，和与tvN分一杯羹的JTBC电视剧企划投资公司Jcontentree几乎同时和Netflix签约。
Netflix和制作工作室的合作
两者都于2019年底发布和Netflix合作的消息
【Studio Dragon】
合约：从2020起3年内，制作、销售给Netflix 21部电视剧
Netflix持有Studio Dragon的4.99%股权
【Jcontentree】
合约：从2020年起3年内，制作、销售给Netflix20部电视剧
（Jcontentree企划、流通了《Sky Castle》、《梨泰院Class》、《夫妻的世界》等剧，2020年前半年在韩国持续推出爆款剧，备受瞩目。）
而在共同制作作品方面，两家公司从Netflix那里获得大规模的制作经费，并把海外独家播放权转让给Netflix。在全世界培养韩剧粉丝的同时，又把既有的节目销售给多个OTT，以这种形式加速了海外输出。
比如，2020年秋季在日本Netflix上线的《我的ID是江南美人》（Jcontentree）和《认识的妻子》（Studio Dragon）都是已经在日本其他收费平台播出过的旧作。很巧的是两部都是2018年的作品，估计是刚好和日本其他平台签订的独播权合约到期了，所以把版权销售给Netflix。从利益角度来说，其实销售既有节目的版权也不容小觑。
制作工作室的新举措，从以下角度给电视剧制作带来变革。
*制作工作室有和OTT、电视台谈条件的交涉底气，能成功获得不同于以往的大规模制作费
*可以让创作者集中精力制作作品
*能稳定的流通制作出的作品
→打造制作好作品的环境，确立能持续制作的商业模式
Netflix+电视台播出的新收看模式
Netflix和制作工作室正式联手也给电视剧收看模式带来了全新的变化。即电视台播出X Netflix联动的收看机会最大化。
2016年Netflix刚进军韩国的时候，和日本一样，Netflix和电视台播出是完全两回事。但2018年开始，随着“Netflix原创”这一品类作品的增加，“电视台播出后一个小时左右在Netflix同步公开”这一和电视台播出联动的形式成型，目前一半新剧采用这种形式，特别是不断推出爆款剧的tvN和JTBC的作品几乎都是这种形式。
由于电视剧“剧情逐集累积展开”这一特性，“播到一半观众开始增加”这种可能性即使在回播和VOD付费点播环境下也很难实现。但和Netflix同时上线，最近的爆款剧里出现了最高收视率比首播收视率高出15%的暴涨现象。
新剧先抓住观看直播的观众的心，让他们有了“想推荐给别人”的想法后，剧播到一半后观众开始增加是有可能的。
从“电视台决定收看时间和收看模式，观众配合电视剧”时代，到“何时何地看什么”完全由观众选择，选择作品的基准不再是“好不好看”那么简单。
PS：来自生活在首尔的日本人韩娱博主的论文式分析。
机智的追剧生活原创翻译。
对韩剧产业感兴趣+看很多文字不会头晕的，欢迎持续关注这个系列。
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